Já se disse algumas vezes que a pintura trata de seres de luz – sombra, opacidade, transparência – micro partículas que balançam nos entre tantos do espaço. Isso que é tão antigo continua a praticar-se por ser matéria de perplexidade. À conta dos seres de luz criou-se a utopia do mundo dos espíritos serenos, acabados, infinitos, imóveis.

Nas pinturas de Pedro Baptista há seres despóticos e guardiões de uma nova ordem ameaçada e ameaçadora ao mesmo tempo, nova ordem protagonizada por culturas de detritos, fungos e subespécies inacabadas em vias de prosseguir a sua colonização.

Nas pinturas de Pedro Baptista há seres despóticos como poderia haver outra coisa, tanto quanto fosse forma o suficiente, ponto de chegada o bastante que testemunhasse aquilo de que trata a pintura de Pedro Baptista: a tarefa do Pintor, que é tarefa de um desarmado oferecendo-se de mergulho ao experimento esquizofrénico de aceder ao mundo pré e ao mesmo tempo ultra codificado. O Pintor, assaltado pelo espírito partido, desirmanado, o que faz, é inventar meios de esconjurar forças que cheguem à forma inteira. O ponto de chegada – esta e aquela configuração de um estado de coisas – surpreende o ponto de partida.

A partida faz-se de uma preguiça contemplativa captando seres de muito baixa frequência, a partida é um pequeno vazio, um pequeno tumulto claro mas indistinto. O entretanto é o processo de modelação do indistinto e de contínua captação da claridade clareza, o ponto de chegada é o que se conseguiu fazer parar.

Este é um processo sem caminho certo, cada gesto é um pequeníssimo terreno conquistado em que o chão ficou subitamente assente, nunca garantindo o sucesso do próximo passo. Esse é um caminho que se percorre recorrendo à força de uma firmeza cega – devoto destemido à beira da desistência – rumo à meta sempre mutante – está-se na Zona e é-se um Stalker.

Lisboa, 21 de Junho de 2011